Здравствуйте!

Меня зовут Василий Геннадьевич Филиппов.
Я работаю консультантом по организационному и личностному развитию в городе Москва.

Этот журнал служит площадкой для сбора информации по интересующим меня темам, в основном из области психологии, коучинга, психиатрии и смежных тем. Кроме того, это личный блог.

Статьи собственного сочинения выведены в отдельный блог: http://izbook.livejournal.com/

Мои записи по этой ссылке: моё
Заметки о консультировании: консультирование
Интересные примеры на разные темы в психологии и психиатрии. Это не про моих клиентов, а то, что опубликовали другие психологи и психиатры в статьях и книгах, и яркие примеры из живого журнала с комментариями: пси-примеры

Не психологическое, но любимое:
Моё обучение рисованию, которое идёт медленно, но верно в Академии Андрияки: рисование
Фотографии и заметки про наброски (быстрый рисунок): наброски
Творчество, рисование живопись, музыка, работси и трудности на этом пути: Тэг "ТропыТворчества".
Про убеждение "Я не умею рисовать!": Мой опыт обучения рисованию во взрослом возрасте.
Проба музыки: Мой опыт освоения гитары во взрослом возрасте, часть 1.
Самостоятельное изготовление хлеба: хлеб, рецепт чёрного хлеба, рецепт чиаббаты.

Чужие статьи о художественных материалах:
Тесты художественных материалов: худмат
Про карандаши: карандаши
Про акварель: акварель
Про бумагу: бумага

Метки (тэги) под этой записью указывают на психологические и околопсихологические записи.
  • veneya

Иттен_Контраст холодного и теплого

Следующим в списке цветовых контрастов стоит контраст холодного и теплого. Йоханнес Иттен, основоположник современной колористики, называет его «самым звучащим» из всех видов контраста. Так же, как желтый и фиолетовый цвета являются хроматическими полюсами света и темноты, красно-оранжевый и сине-зеленый считаются крайними по цветоощущению теплого и холодного. На цветовом круге они лежат друг против друга на оси, причем контраст промежуточных цветов ощущается как менее резкий.



Collapse )
мама Королева цв

Контраст светлого и темного

взято отсюда http://www.osinka.ru/Moda/Colour/09_06/

Автор: Надежда Азарова

Контраст светлого и темного. День и ночь.
Фото. День и ночь, свет и тень.
Контраст светлого и темного, без сомнений, можно назвать одним
из фундаментальных контрастов нашего мира.


(фото: Надежда Азарова)

Я считаю контраст светлого и темного одним из основополагающих контрастов
в нашей жизни. Задолго до того, как появились первые варианты организации
цветов в систему, человек уже знал, что есть цвета темные и есть цвета
светлые. День и ночь, свет и тень, черное и белое. Все человеческие
языки на ранних этапах развития включали всего два слова для обозначения
всех окружающих цветов - одно для темных, другое - для светлых цветов.
Сейчас, когда мы различаем столько цветовых нюансов, такой упрощенный
подход к цвету сложно даже представить. Однако, исследования ученых
убедительно доказывают, что в начале людям было вполне достаточно
Белого и Черного.


Небольшая зарисовка из жизни.


Пару лет назад я занималась отделкой квартиры
с помощью бригады трудовых эммигрантов. Для ванной комнаты я выбрала
итальянскую плитку в голубовато-зеленоватых тонах в двух вариантах
- посветлее и потемнее. Чтобы объяснить, какую плитку куда класть,
напечатала для рабочих большую развернутую схему раскладки. Темная
плитка на схеме была показана темной заливкой, а светлая - оставлена
из экономии картриджа принтера белой бумагой. Итак, стоим с бригадиром
перед упаковками с плиткой и смотрим на схему. Объясняю связь: плитка
посветлее - это белые квадратики на схеме, а плитка потемнее - это
темные квадратики. Он берет плитку из одной коробки и из другой,
сравнивает, неуверенно качает головой и зовет рабочих. Те тоже смотрят
на плитку, на схему, на меня, друг на друга и о чем-то нервно говорят
бригадиру.









Любую композицию можно описать в виде набора цветовых пятен
Фото. Сочетание светлых и темных
пятен в одной композиции - это суть контраста светлого и темного.



(фото: Надежда Азарова)


Становится понятно, что они не видят явной
разницы между плиткой посветлее и потемнее и боятся, что не смогут
выложить ее по моей схеме. И тут вдруг бригадира осеняет! Он уточняет,
в какой коробке светлая плитка, и крупно маркером пишет на ней -
"БЕЛЫЙ", а на другой коробке - "ЧЕРНЫЙ". Рабочие
сразу оживились и радостно закивали головами - теперь они точно
знали, в какой коробке плитка для белых квадратиков схемы, а в какой
- для темных. И это действительно им помогло. Ребята полностью справились
с задачей творческой выкладки плитки по рисунку! Так что, упрощенное
разделение оттенков на светлые и темные иногда актуально и в наши
дни.


Суть контраста светлого и темного следует из самого названия
- это сочетание в одной композиции светлых и темных цветовых пятен.
Изучение этого контраста мы разделим на две части: контраст в области
ахроматических цветов (черный, серый, белый) и контраст в области
хроматических цветов (цвета цветового круга). Но прежде я хочу уделить
немного внимания самой природе контраста светлого и темного.


I. Свет и тень


Светлое и темное - это, в первую очередь, свет и тень. Мы видим предмет,
его форму и детали исключительно благодаря потоку света. Комбинация
света и тени - это ключ к видимой трехмерной форме в фотографии, рисунке
и живописи. Темный предмет на темном фоне остается невидимым для нас
до тех пор, пока луч света не высветит его контуры. Самый минимальный
свет - световой блик - сразу же дает нам возможность почувствовать
форму и предположить третье измерение у объемного предмета. Добавляя
и усиливая контурный свет, мы можем высветить этот предмет, полностью
проявив его контуры и форму.











Минимальный свет - световой бликТрехмерная форма создается чередованием света и тени.
Фото. Мы видим предмет
только тогда, когда есть хоть какой-то источник света. Самый минимальный
свет - световой блик - сразу же дает нам возможность предположить
форму объекта, скрытого в темноте.


(фото: Надежда Азарова)
Фото. Любая трехмерная
форма создается чередованием света и тени. Мы видим глазные впадины
темными провалами, а выпуклость черепа ярким световым пятном.
(Это кадр из морского аквариума с хищными рыбами.)


(фото: Надежда Азарова)

В показах мод некоторые дизайнеры очень любят этот прием. На черном
подиуме в абсолютной темноте появлятся модели, одетые в черное. Черное
на черном - это вообще излюбленный дизайнерский прием. Можно сказать,
классика отечественного дефиле. И если бы не направленный пучок света,
проявляющий очертания модели (а если повезет, то и детали одежды),
то показ коллекции так бы и оставался специальным действом для обладающих
зрением летучей мыши.









Жорж де ля Тур "Святой Иосиф-плотник". Свет и светлотный контраст играет особую <br />                роль в картинках художников.
Фото. Жорж де ля Тур, "Святой
Иосиф-плотник". Свет и светлотный контраст играет особую
роль в картинках художников. На этом полотне пламя свечи освещает
лицо юного Иисуса намного сильнее, чем лицо его отца за работой.
И хотя мальчик смещен к краю картины, благодаря световому акценту
мы понимаем важность этого персонажа. Вероятно, свеча служит метафорой
божественного света, который несет юный Иисус. Но даже не зная
смысла картины и имен ее героев, благодаря выбранному свету мы
чувствуем атмосферу доброты и заботы, а также некоторую хрупкость
этого интимного момента.

Изменяя положение и тип источника света, можно создать яркую световую
заливку в одной части предмета, сохранив полную темноту в другой.
Резкий контраст между ярко освещенным участком и скрытой в темноте
частью с большой вероятностью создаст драматичный эффект. Дизайнеры
его тоже очень любят. Иногда потому, что это подчеркивает идею коллекции.
Иногда потому, что идеи нет, а внимание привлечь нужно.


Резкое противопоставление светлого и темного всегда подчеркивает
форму и линии, а также создает достаточно жесткое впечатление. Подумайте,
вампиров не снимают в солнечный день на зеленой лужайке. Когда кругом
светло - нет места для драмы. Чтобы подчеркнуть драматизм лица или
ситуации, просто необходимо создать резкие тени и сильный контраст
между светлым и темным.


Если же мы снимаем не вампира, а добрую бабушку, то нам совсем ни
к чему резкие драматические тени. Напротив, более мягкий источник
рассеяного света создаст мягкие тени и более спокойное ощущение от
бабушки. Можно смело утверждать, что одна и та же бабушка в разных
условиях освещенности будет производить на нас разное впечатление.
Индустрия кино владеет этим в совершенстве! Любой опытный фотограф
подтвердит, что свет - это всё. Правильно поставленный свет позволяет
отразить нужное эмоциональное впечатление. Плохой свет может полностью
погубить весь замысел.


Не менее важен свет и в картинах художников. Именно правильно выбранный
свет, освещающий на полотне героев и декорации, придает картинам особую
эмоциональную нагрузку. Свет может быть драматичным, мягким, мистическим,
божественным, трагичным и дарящим надежду. Изменяя лишь источник света
на картине, можно изменить ее смысл на противоположный. Как легли
тени; какие участки высветлены, а какие оставлены в тени; что главное,
а что второстепенное; где первый план, а где второй.

Все решает свет. И все усиливает тень.


II. Ахроматический контраст светлого и темного









Ахроматическая гамма черно-белых тонов обладает богатыми выразительными возможностями благодаря светлотному контрасту - контрасту между темным и светлым.
Рисунок. Ахроматическая гамма черно-белых
тонов обладает богатыми выразительными возможностями благодаря
светлотному контрасту - контрасту между темным и светлым.


(рисунок: Надежда Азарова)

Ахроматическую группу цветов составляют черный, белый и градации
серых тонов. Слово ахроматический происходит от английского
achromatic, что означает бесцветный, лишённый окраски. Все оттенки
ахроматической группы отличаются друг от друга только светлотой. Белый
- самый светлый цвет, черный - самый темный. Светло-серый, средне-серый,
темно-серый (и другие градации серого) занимают промежуточные ступени
светлоты между белым и черным.


В прошлых публикациях мы говорили о том, что два любых цвета всегда
вступают между собой в отношения. В данной статье мы говорим о светлотном
взаимодействии цветов
. Светлотные взаимодействия делают любую
композицию богаче, выразительнее, эмоциональнее. Если взять два серых
цвета, то один из них очевидно будет светлее, чем другой. Самый сильный
контраст по светлоте образуют белый и черный. Белый и серый, серый
и черный также являются контрастом светлого и темного, но уже более
сдержанным, чем полярный контраст белого и черного.


Эмоциональная выразительность ахроматической композиции зависит от
шкалы использованных тонов. В середине серой шкалы есть один средне-серый
цвет, который одинаково удален по светлоте от белого и от черного.
Все серые тона между белым и средне-серым можно считать светло-серым
диапазоном. Все серые тона между средне-серым и черным - это темно-серый
диапазон.









Ахроматическая шкала серых тонов.
Рисунок. Ахроматическая шкала серых
тонов. Цвета отличаются друг от друга только светлотой!


(рисунок: Надежда Азарова)

Если композиция построена в светло-серых тонах, то самый темный цвет
в ней - средне-серый. Такая тональность характерируется легкостью,
воздушностью, некоторой мягкостью. В ней нет жестких и резких контрастов.
Поэтому спокойное умиротворение будет наиболее ожидаемой эмоцией в
этом случае. Другое дело, когда композиция сдвинута в нижний диапазон
шкалы - темно-серый. Здесь самым темным цветом будет черный. Такой
колорит выглядит затемненным, мрачноватым, суровым, даже трагичным.
Наиболее сильным, динамичным и жестким будет контраст полярных точек
шкалы - черного и белого.


Отдельно хочу обратить ваше внимание на такое свойство человеческого
мозга как объединение подобного. Мы любим упрощать многообразие
мира до более четких групп и единиц информации, поскольку ими проще
оперировать. Если в композиции задействовано несколько серых тонов,
то они невольно группируются по светлоте и начинают контрастировать
между собой получившимися мысленными объединениями.


Допустим, что у нас есть 3 различимых тона в одном изображении -
белый, черный и серый. Если этот серый будет светлым, то он как бы
подтянется к белому тону и визуальная весовая пропорция между темным
и светлым будет определяться суммарной долей белого и светло-серого
против черного.









Блузка из коллекции Carolina Herrera демонстрирует нам эффект объединения цветов по светлоте.
Фото. Блузка из коллекции Carolina
Herrera демонстрирует нам эффект объединения цветов по светлоте.
Серые цвета в рисунке принта визуально "подтягиваются"
к черным элементам узора, создавая общее впечатление темных пятен
на светлом фоне.


(фото: Marcio Madeira)

Если черного окажется заметно меньше, он по закону контраста по площади
будет звучать сильнее и выразительнее. Про такую композицию мы вероятно
сможем сказать, что на светлом фоне есть черные элементы. Именно черный
будет более заметным в данном случае.


Если же напротив, серый цвет в композии будет более темным, то он
будет стремиться слиться с черным. Это приведет к разделению картины
на белый и темный (черный + темно-серый). Если доля темного объединения
перевесит, то белый будет выглядеть особенно заметно и пронзительно.
Про такую композицию мы можем сказать, что темные цвета служат фоном
для выделения белых элементов. При обратном варианте, то есть если
совокупного темного цвета получится меньше по площади, мы увидим темные
пятна на светлом фоне.


Разумеется, ахроматическая композиция не обязательно включает белый
и черный цвет. Она вся целиком может быть решена в серых оттенках.
В такой композиции контраст понижен, и соответственно она производит
более спокойное, нейтральное, подчас даже скучное впечатление.


В завершение подраздела про ахроматический светлотный контраст хочу
продемонстрировать свой коллаж в черно-белой гамме. Далее мы поговорим
о проявлении этого контраста среди цветных красок.


Коллаж Надежды Азаровой: контраст светлого и темного


Коллаж. В коллаже использованы фотографии
с подиума от Marcio Madeira, фотографии и рисунки Надежды Азаровой.


III. Контраст светлого и темного в цветовом круге


Многие считают, что проявления контраста светлого и темного ограничены
ахроматической гаммой серых тонов. Это не так. Разница по светлоте
существует и у цветов в цветовом круге.









Противопоставление света  и тьмы относится к одному из базовых архетипов сознания человека
Фото. Противопоставление света
и тьмы относится к одному из базовых архетипов сознания человека.
Темное мы бессознательно наделяем отрицательными свойствами, а
светлому приписываем самые добрые и положительные черты.


(фото: Надежда Азарова)

Давайте обратимся к архетипам нашего подсознания. Они есть у каждого
человека и являются наследием генов наших предков, в которых передается
"животное" реагирование на любые ситуации, связанные с выживанием.


Итак, какого цвета тьма? Какие чувства она вызывает у вас? Тьма окружала
древнего человека как только заканчивался световой день. Сумерки несли
с собой тревогу, ночь порождала пугающие образы враждебной окружающей
среды. Мир вокруг заполнялся темными красками - темно-синим, фиолетовым,
чернеющим коричневым. Морские глубины темно-зеленых и сине-зеленых
тонов страшили человека ничуть не меньше темноты ночи и внушали дикий
ужас. Фантазия рисовала образы чудищ, наделенных нечеловеческой силой
и злобой. Соприкосновение со всем темным, неизвестным заполняло душу
животным страхом и отнимало силы. Так, все темное навсегда связалось
в подсознании человека с чем-то враждебным, неведомым, потусторонним.
Мы до сих пор боимся темноты, мы слепы в ней и неуверенны.


Совсем иные чувства вызывает у нас свет. Свет - это жизнь, это уверенные
действия, это свобода! Все светлеющие краски утра наполняют душу радостным
ожиданием дня, они словно освобождают мир от гнетущей темноты ночи.
Хищники уходят спать. Мир начинает снова казаться безопасным и радостным.
Поэтому, светлое для человека - это всегда что-то позитивное, легкое
и приятное. Мы наделяем светом и белыми крыльями ангелов, мы представляем
добрых фей в светлых одеждах, мы уверены, что солнце хорошее и доброе.
Потому что свет для человека - это сама жизнь.









Светлый цвет на темном фоне выглядит еще светлее. И наоборот, темный на светлом фоне кажется еще темнее.
Рисунок. В квадратах слева и справа
используются одни и те же цвета. Однако, светло-желтый на темном
сине-зеленом фоне выглядит светлее, чем в соседнем случае, когда
он используется в качестве фона. На границах цветов эффект усиления
контраста еще заметнее.


(рисунок: Надежда Азарова)

Контраст светлого и темного - это не только противопоставление феи
и ведьмы, ангела и демона, доброго и злого, радостного и печального.
Это достаточно широкий диапазон эмоций и чувств. Чем ближе цвета друг
к другу по светлоте, тем меньше между ними контраст, меньше борьба
противоположностей. Чем дальше они друг от друга, тем сильнее проявляет
себя контраст светлого и темного.


При этом, важно отметить, что как и любой контраст, светлотный
контраст усиливает проявление контрастирующих свойств цветов
.


То есть, светлый цвет на темном будет казаться еще светлее, а темный
на светлом - еще темнее. Отсюда следует полезное практическое правило.
Если нужно показать красоту светлого цвета (например, желтого), его
необходимо поместить среди светлых тонов, по возможности нивелировав
контраст с темными красками.









Светлый цвет наиболее сохраняет себя среди такого же светлого окружения.
Коллаж. Светлый цвет наиболее сохраняет
себя среди такого же светлого окружения. Слева - фрагмент картины
Брюллова "Бахчисарайский фонтан". Посмотрите, как светлые
цвета он помещает в светлый цветовой ряд. Справа: перевод верхней
"шахматной" раскраски в шкалу grayscale показывает,
насколько светел яркий желтый свет. Подобрать к нему такие же
светлые тона оказывается непростой задачей.


(рисунок: Надежда Азарова)

И напротив, чтобы темный цвет (например, вишневый) проявил богатство
своего тона, наилучшим окружением для него будут темные краски. Тот
же самый вишневый цвет на фоне светлых красок покажется более темным,
густым, утратит благородство своего оттенка. Эту особенность светлотного
взаимодействия цветов учитывают все великие живописцы при создании
колорита картины или портрета. Иттен в своей книге "Искусство
цвета" рекомендует проделать упражнения по подбору одинаково
светлых цветов и одинаково темных цветов, чтобы глубже понять разницу
в светлоте различных красок.









Богатые оттенки темных цветов требуют не менее темного окружения, чтобы в полной мере  проявить свой цвет.
Коллаж. Богатые оттенки темных
цветов требуют не менее темного окружения, чтобы в полной мере
проявить свой цвет. Слева - картина Рембранта "Мать Рембранта",
1631. Оцените, насколько темные тона художник подбирает для окружения
накидки густого винного цвета. Справа - вторая часть упражнения
по Иттену: темные оттенки цветов, окружающие вишневый цвет, в
верхней части коллажа показаны в режиме grayscale внизу. Сравните
эти цвета с коллажем выше, чтобы наглядно увидеть разницу между
светлым и темным.


(рисунок: Надежда Азарова)

Давайте еще раз уточним, какие цвета являются светлыми, а какие темными.
Если в случае ахроматической серой гаммы разница в светлоте очевидна,
то в случае с цветными цветами ее понимание осложняется наличием цветового
тона. Правило определения светлоты простое и интуитивно понятное.
Чем ближе цвет или оттенок цвета к белому, тем он светлее. И напротив,
чем ближе цвет к черному, тем он темнее. Самый простой способ понять
светлоту конкретного цвета - это сравнить его с серым. При работе
в графической программе для этого достаточно перевести изображение
из цветного формата в grayscale (градации серого).









Серые аналоги цветных цветов показывают насколько светел или темен данный цвет
Рисунок. Серые аналоги цветных
цветов показывают насколько светел или темен данный цвет. Самый
светлый цвет среди цветных - желтый. Самый темный цвет в цветовом
круге - сине-фиолетовый.


(рисунок: Надежда Азарова)

Посмотрим на цветовой круг. Здесь насыщенные цвета верхней части
цветового круга - от красного до желтого и от зеленого до желтого
- являются светлыми, они соответствуют светло-серому диапазону. Красный
и зеленый соответствуют нейтральному среднему серому цвету. Все цвета
нижней части круга - от красного до фиолетового и от зеленого до фиолетового
- являются темными, они являются аналогами темно-серого диапазона.
По этим причинам, цветовой круг понимающие люди располагают желтым
цветом вверх, потому что желтый являет собой светлый полюс светлоты
среди хроматических цветов, также как белый является светлым полюсом
светлоты среди ахроматической гаммы серых тонов.


Добавление белого цвета к любым хроматическим цветам делает их светлее.
Добавление черного - темнее. Красный превращается в вишневый, бордовый,
коричневый и выходит из средне-серого тона, становясь темнее, тяжелее
и ближе к черному полюсу светлоты. Напротив, изначально темный синий
при добавлении белого голубеет, становится светлее, свежее, легче
и приближается к светлому полюсу светлоты.









Равновесные соотношения между первичными и вторичными цветами на плоскости
Фото. Эль Греко, "Христос
на кресте". Контраст между светлым и темным подчеркивает
линии, усиливает выразительность произведения, углубляет драматичность
момента. Представьте, насколько потеряет свою силу эта картину,
если вместо напряженного грозового неба за спиной Христа будет
светло-голубенькое небо с легкими беловатыми облачками...

Изменяя светлоту цветов в композиции, всегда можно сделать ее динамичнее,
выразительнее, интереснее. Если созданное изображение кажется пресным
и скучным, попробуйте добавить светлотный контраст. Вы увидите, насколько
выразительнее станет ваше произведение!


Запомните, убедительной любая композиция может быть только тогда,
когда между цветами есть отличие по светлоте
. Проверить композицию
(картину, логотип, рекламный проспект) на убедительность и читаемость
проще всего в режиме grayscale. Цвета одинаковой светлоты просто сольются
в один серый цвет. И только цвета разной светлоты позволят сохранить
четкость и выразительность созданного изображения.


В заключение пару слов о применении контраста светлого и темного
в одежде. На мой взгляд, это один из самых естественных для человека
контрастов. День и ночь, свет и тень, добро и зло - это глубинный
архетип человека, который с детства применяется автоматически и без
дополнительного обучения. Светлый верх - темный низ. Темный костюм
- светлая рубашка. Невеста в белом - жених в черном. Мы, не задумываясь,
используем светлотные противопоставления в одежде, дизайне, интерьере,
потому что этот контраст является отражением наших внутренних противоречий
и дуализма нашего мира.


Как всегда, жду ваших коллажей на тему контраста светлого и темного
в нашей теме "Изучаем
колористику с Осинкой"
. В этот раз я советую сделать два
разных коллажа: один в черно-серо-белой гамме, другой - в цветной.
Мой цветной коллаж для иллюстрации темы светлотного контраста смотрите
ниже.


Коллаж Надежды Азаровой: контраст светлого и темного


Коллаж. В коллаже использованы фотографии
с подиума от Marcio Madeira, фотографии и рисунки Надежды Азаровой,
произведения живописи: Рерих "Святой Франциск", Корреджо
"Мадонна с младенцем", Pietro Rotari "Портрет женщины",
Рерих
"Борис и Глеб".


оглавление





© Osinka, 2009

Мы разрешаем копирование этой публикации без изменений и с указанием
автора и первоисточника. При перепечатке на страницах веб-сайта,
установите, пожалуйста, активную ссылку на наш журнал: "Источник:
Журнал о моде и
шитье "Осинка.ру"
. По вопросам использования материала
в печатной прессе и литературе обращайтесь по адресу: nadezhda@osinka.ru.



Контраст темного и светлого по Й. Иттену. Конспект.

День и ночь, свет и тень.
Эти противоположности имеют основополагающее значение в человеческой жизни и в природе.
Для художника белый и черный цвет является наиболее сильным выразительным средством для обозначения света и тени.

Баленсиага


Крис Николс




Белое и черное во всех отношениях противоположны, но между ними расположены области серых тонов и весь ряд хроматического цвета.


Существует всего один максимально черный и один максимально белый цвет.
И есть бесконечное число светлых и темных оттенков серого цвета, которые могут быть развернуты в непрерывную шкалу между белым и черным.

Collapse )

Гаммы-пентатоники-аккорды и гитара.

Сегодня расписал гаммы от нот без диезов и бемолей. Решил оставить тут.

Для гитары проще записывать латинскими названиями нот, но четкого и простого изложения темы с латинскими называниями я не нашёл.

Итак, есть хроматическая гамма. Это просто перечисление нот. Это последовательность, ряд нот, ряд звуков. То есть, звукоряд.
A-B-C-D-E-F-G-A
(A- ля, B - си, C - до, D- ре, E- ми, F - фа, G -соль).
Но это просто полный набор звуков.

От каждой ноты этой последовательности можно построить минорную и мажорную гаммы.
Грубо говоря, за счёт некоторого изменения ряда звуков (звукоряда), у гаммы появится эмоциональный оттенок: грустный (минор), веселый (мажор).
Схема, по которой из хроматической гаммы получаются миорная или мажорная такова:

Collapse )

Что нарисовано в 2019-2020 годах.

В январе 2019 появилась картина "За прогресс!", холст, акрил, 50x70.
Посвящено достижениям оккупационной администрации на ниве робототехники и высоких технологий в 2018 году.
.
На неё два анонсирвоанных, но не рабочих робота, мертворождённый ё-мобиль и рухнувший на презентации в Сколково дрон.
Собственно, это все достижения нашей страны, увы. Разочарование вылилось на холст.
Стиль - полюбившийся мне ещё в начале 2000-х мультреализм Копейкина. Цвета в оригинале не такое кислотные, как на фото.
IMG_8313-600.jpg


В марте 2019 сделана сложная по детализации акварельная работа.
Получилось случайно. На аукционе увидели интересную работу "Танец капельки" Екатерины Белявской.
В оригинале работа сделана в электронном виде и продавалась на аукционе в виде принта размером А4.
Вообще, я думал её купить, но Полина резонно заметила, что в покупке принта вообще мало смысла, а лучше её скопировать акварелью.
Захотелось сделать копию больше размером, ярче и с другим настроением.
Никогда не делал ничего с таким количеством деталей и требующего такой усидчивости. Да и акварель материал специфический и несколько капризный.
Так что это был вызов.
Однако, вот. Сам не могу поверить в сделанное. )

IMG_8029-600.jpg

Это оказалось некоей "галочкой" и и акварель была отложена на неопределенный срок. Сейчас пользуюсь ею только в графике, в сочетании с линером - стебные открытки на трогающие меня новости.

В апреле начался сезон охоты, потом дачный сезон, мотаясь между дачей и клиентами в Москве, рисование отставил.
В мае 2019 прошел курс портретной фотосъемки "Портрет. От классического к современному" в школе PhotoPlay.
Не сказать, что в восторге - слишком сухо и технично, но вполне приличный курс.

Летом нас с Полиной ждал Париж. Всё-таки "художники обязаны побывать в Париже" (как и в Италии) и обойти его прекрасные музеи.
Там из творчества было только бесконечное фотографирование и "ограбление" художественного магазина Boesner, в котором мы так предались шопоголизму, что пришлось купить дополнительную сумку, чтобы перевезти в Москву всё купленное. :))
Зато теперь у Полины есть запас разной хорошей акварельной бумаги, красочек, блокнотиков и прочего.
Это "нормальные люди" устраивают шоппинг в магазинах одежды, парфюма и т.д. Мы - в художественных магазинах! :)


Осенью 2019 вернулся к занятиям в Studio DoKo у Сергея Долгина. Решил целенаправленно работать "на портрет". От карандаша и угля к маслу.
Задача была поставлена так, чтобы к апрелю я мог написать портрет маслом уже сам. Сергей хорош тем, что он целеориантирован и может давать только необходимое.

В декабре 2019 появилась первая копия работы не помню какой художницы. Проба пера кисти.
IMG_0767-600.jpg
.
В феврале 2020 в Studio DoKo повяился следующий портрет маслом. Копия автопортрета французского художника Жана Луи Давида.
Это из серии "я не ожидал, что получится". Но вот, факт. На этом я поставил внутреннюю галочку-подтверждение "Я теперь могу" :) и окончил обучение.
Безусловно, есть куда расти дальше, но ближайшие шаги - это самостоятельная работа (при желании), а не студия.

IMG_1132-600.jpg


В конце февраля 2020 сделал то, что было задумано давно.
"Рыба ВанГог, плавающая в солнечной реке".
2020. Холст, масло. 30x60.

IMG_0843-600.jpg
.
Под углом лучше видно золотой и серебряный металлики (фон и дымок).
IMG_0844-600.jpg
.
На этом всё. Нынче на дворе зима 2021 и по сей день кисти в руки я не брал. Ну только акварельную, иногда, что "не считово". :)

За это время у меня появилось ещё одно хобби из серии тестирования внутренних границ - гитара. Электрика и акустика.
Процесс идёт ооочень медленно, но идёт. Собственно, как и с рисованием торопиться некуда.
Если за 8 лет я дошёл с нуля до работы маслом, То за грядущие 6 дойду и в музыке куда-то.

Сейчас наступает весна, на небе появляется солнышко и снова хочется рисовать и фотографировать. Значит надо начинать.

С коллегой как-то, с помощью гипноза (если кто не знает, я психолог и работаю в том числе и с гипнозом) поискали причины внутренних барьеров на темы рисования и музыки. Это делается с помощью регрессивного гипноза (под гипнозом человек возвращается к забытым воспоминаниям прошлого - очень интересная тема). Все раскопки показывают, что это произошло в школе и  это связано с учителями ИЗО и музыки. Не удивлён. Редкостные всё-таки уроды были.

Летом на даче обнаружил КОРОБОЧКУ. ) Где мама сохранила мои детские рисунки. Судя по их количеству, я ооочень любил рисовать. ДО ШКОЛЫ. Конечно всё это детское, фломастерами (как и бывает у детей), но количество рисунков намекает на любовь к этой деятельнсоти.
Интересно, как бы я рисовал сейчас, если бы в школе не отбили охоту рисовать?

А вообще...
Жить - хорошо. Жизнь - очень богатая воможностями. Странно не пробовать.

Это очередное продолжение ЭТОЙ записи о том, как я неожиданно обнаружил, что умею рисовать.
Boston Cream Pie

ПРО ЯЙЦА


Ну что, раз уж договорились о яйцах, с них, пожалуй и начнем. Очень широко используемый в кондитерском деле ингредиент. Скажу даже больше. Яйца добавляют практически во всю выпечку (за исключением, пожалуй, несдобной), кроме того, являясь структурным элементом наряду с мукой (структурным - значит, придающим форму - структуру - готовому изделию), совершенно необходимым в десертах, которые готовят без муки...

Вот так они выглядят:


 

Шутка :)


Про яйца и их роль в приготовлении десертов я собираюсь рассказать довольно много, поэтому, если кто интересуется, 

 

Collapse )
ANGEL_GERL

Мирослав Тихий. Безумец или гений искусства фотографии?



"Главное – это иметь плохой фотоаппарат. Если хочешь стать знаменитым – то делай свое дело плохо, хуже всех на свете. Красивое, пригожее, выпестованное – это уже никого не интересует."

Collapse )